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…北宋政和二年（1112年）正月十六，汴京上空云气麋集，群鹤翔集于城门上方，久久不去，长鸣经时尔后向西北方飞走。天子宋徽宗见此情此景，大喜以为祥瑞，故命人取来笔墨画成《瑞鹤图》，并赋诗文记载。● 宋徽宗赵佶作 《瑞鹤图》我初见此画是在大学的宿舍中，百无聊赖地在种种艺术评论网站上瞎逛，打开一篇文章的那一瞬间，徽宗的这幅作品扑面而来。
面临这样一幅近千年前的佳作，从极大的震撼中反映过来的我，模糊间竟闪过一个怀疑这是不是现代作品的念头。因为彼时从画面中读出的设计感实在太强了，我想就算把《瑞鹤图》摆到一个现在的平面设计作品展上，它也绝不逊色于任何一件现代作品。
● 《瑞鹤图》中图画部门作品画面部门构图自出机杼，比例摆设得令观者无比舒服。我们寓目中国古画，泛起亭台楼阁者不在少数，但都是要完整地勾勒出一座宫殿的种种细则。
画飞禽鸟兽者更多，但要不就联合花卉树木画成花鸟画，要不就直接以飞禽为主体细绘其姿态神情。像《瑞鹤图》这般取殿顶一隅，再理想出云雾缭绕的场景来过渡到蓝天上的满天瑞鹤。险些是中国古代绘画史上的唯一，极具缔造性的一次乐成实验。● 宋徽宗赵佶中国字画的浏览，讲求一个诗书画合一的理念。
一般来说，画家会把自己作的诗找好位置题写在画面的某一处。并联合签名、盖章，组成一幅完整的作品。《瑞鹤图》在这方面又有异于凡人——徽宗的诗文是单独提在画面左侧的独立空间中的。（文初图可见）就像是在说，为了差池我完美的画面设计造成任何破坏，我也只能就在隔邻另外题词了。
● 《瑞鹤图》中诗书部门徽宗的字很有个性，《瑞鹤图》中的字体，正是他二十一岁自创的“瘦金体”。我想他是知道自己的字画水平高绝的。1107年，他还命人将他的瘦金体书法用于新铸造的钱币上。
但他的审美高绝，不像乾隆帝水平一般而自以为是。他不让群臣模拟他的字迹，其实是认为比自己写字好得多的昔人法帖多的是，希望大家的艺术水平能往更高处看齐。
● 徽宗御笔铸造的钱币《瑞鹤图》上，自然也有他唯一无二的画押字迹。这个徽宗独创Logo，至今仍有种种各样的推测解读。
最普遍的解读是将其解释为“天下一人”之意。● 宋徽宗独创签名Logo在看《瑞鹤图》及他传世还蛮多的种种作品时，我经常以为这个君主简直就是一个艺术家兼教育者。不管是图中他对二十只鹤千变造型的掌握，还是绘制屋顶时的界画技巧运用，都显示出他的传统国画武艺已到达炉火纯青的田地。
而画面整体那种浑然天成的设计美感，另有诗文中独树一帜的书法艺术，以致于画押的孤绝美学设计，都极具震撼观者的气力。要是在现代，徽宗应该也是一位名满天下的画家兼设计师吧。
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